Onda Cero Podcast estrena hoy Los perseguidos, una superproducción de ficción sonora que irrumpe en el panorama del audio en español con una propuesta sin precedentes. Basada en la novela homónima de Fernando Benzo, la ficción tiene 8 episodios y ha sido grabada y editada con la innovadora tecnología Dolby Atmos, que proporciona un espectacular sonido biaural, lo que sitúa al oyente en el centro de la acción y redefine la experiencia inmersiva del podcast en España.
Encabezan el reparto Salva Reina, Natalia Huarte, Israel Elejalde, María Hervás, Fernando Tejero y Víctor Clavijo, a los que se unen intérpretes de cine, televisión y teatro como Nacho Fresneda, Daniel Muriel, Óscar de la Fuente, Juan Gea, Arturo Querejeta o Mariela Garriga.
En esta entrevista hablamos con su director y guionista, Pablo Lara:
¿Dónde encaja Los perseguidos dentro de la ficción sonora española?
Yo creo que lo que se ha hecho con Los Perseguidos es elevar un poquito el formato. Al final, no solo con el tratamiento sonoro, sino el reparto con la música, con el diseño sonoro, lo que se ha buscado es elevar un poquito el formato. Yo creo que encaja muy bien dentro de la ficción sonora española. Es un puntito más, sin que suene presuntuoso, pero creo que es un puntito más para empujar el formato.
¿Os planteasteis hacerlo serie televisiva o la idea siempre fue ficción sonora?
Realmente Los Perseguidos en ficción sonora es el paso previo a llevarlo a televisión. Por eso está creada de esa manera. Es un producto que tiene muchísimas posibilidades para hacerlo a nivel televisivo y audiovisual por el tema que trata. Habla dde la corrupción actual, pero desde un punto de vista de conocer dónde está el origen. El origen está en los kinkyz, en los años 70, en los años 80. Y yo creo que eso tiene mucha potencia visual, por eso lo hemos intentado hacer lo más visual posible.
¿Qué ha sido lo más difícil de trasladar lo que es la novela al lenguaje sonoro?
Al final tienes que adaptar. En la novela hay muchas cosas que el papel soporta, pero el audio no. Entonces lo más difícil es cómo contar una historia en audio sin que sea aburrida, sin que tenga un narrador constante hablándote. Adaptar una novela a ficción sonora tiene su complejidad, pero al final lo vas haciendo. También no es la primera que hago, ya es la tercera, y hay una evolución, pero yo creo que efectivamente hay un trabajo de adaptación de cómo contar las cosas solo con audio.
En relación a los actores, ¿crees que el auge del podcast y de ficciones sonoras ahora apuede abrir muchas puertas a nuevos talentos?
A mí me gustaría que este proyecto sirviera, por un lado, para empujar un poco el formato, para empujar un poco el estándar de calidad, sin menospreciar al resto, sino que sirva para subir el listón y que se hagan cosas de este despliegue. Yo creo que el audio, este tipo de proyectos así, con estos actores tan conocidos, abre una puerta a los que vengan detrás.
¿La ficción sonora es ya una línea estratégica para grupos como Atresmedia o sigue siendo algo experimental todavía?
No lo sé. En este caso el grupo Atresmedia lo ha visto muy claro con Los Perseguidos, pero no lo sé. Nosotroa hemos buscado hacer una ficción sonora que suba un puntito el nivel y suba un puntito la espectacularidad para que empiece a dejar de ser un poquito el hermano pequeño de la tele y sea un lugar en el que fijarte. Entonces yo creo que va un poco por ahí. Creo que esto abre una puerta, claro, pero que todavía falta un puntito para llegar a ser esa referencia.
